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轉(zhuǎn)向生活。如當(dāng)時(shí)的攝影家巴納多博士就拍攝了流浪兒童的悲慘境遇，而震動(dòng)了人們。隨后，寫實(shí)攝影家人才輩出，作品都以其強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和深刻性而著稱于攝影史。例如英國勃蘭德的《拾煤者》；美國r·卡帕的。
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但是它也受到了少數(shù)人的攻擊，說它動(dòng)用那么多，姿態(tài)粗野糜，流于等等。可見，古今中外，無論它有多么積*的思想意義或高明的藝術(shù)處理，都會(huì)受到一些人的非難和攻擊，這恐怕已成為一種規(guī)律性反應(yīng)了。
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時(shí)間的限制，在一個(gè)畫面中細(xì)膩地刻畫了詩人情緒的轉(zhuǎn)換，影調(diào)的組合和構(gòu)圖的變化，*有韻律感。從某個(gè)角度說，純粹派的某些主張和創(chuàng)作是形式主義和自然主義的“混血兒”，后來則衍變成“新即物主義”。但該流派在一定程度上曾促進(jìn)了人們對(duì)攝影特性和表現(xiàn)技巧的探索和研究。
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